Artículos sobre teatro, actuación e improvisación. Por Sebastián Mogordoy.
Qué hace distinta a la actuación argentina y cómo esa tradición, con raíces en el Sportivo Teatral de Bartís, el grotesco criollo y 15 años de trabajo, llega hoy a Barcelona.
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Por qué un actor profesional sigue volviendo al taller y qué busca cuando lo hace. Sobre el entrenamiento actoral continuo, la trampa de pensar la formación como un destino y lo que diferencia un entrenamiento profesional de una clase genérica.
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Cómo aprendí a actuar dos veces. Nueve años con Ricardo Bartís en el Sportivo Teatral: el pasaje de una actuación realista y representativa a una actuación poética, de cuerpo. Por Sebastián Mogordoy.
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Lo que conviene saber antes de elegir una escuela de teatro en Barcelona. Tanto si empezás de cero como si ya tenés años de experiencia.
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El ensayo no es un espacio para la corrección ni la obediencia. Es el territorio de mayor peligro y fricción, donde el cuerpo intenta abrir esa grieta en la realidad.
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Ponerse una prenda no es disfrazarse. El vestuario modifica la corporalidad, altera el centro de gravedad y cambia todo lo que narramos antes de hablar.
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La sociedad genera un cuerpo domesticado que reprime el impulso. En el taller damos la batalla contraria: despertar la desmesura y la fricción viva.
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¿Qué pasa si me bloqueo? El vértigo aparece cuando buscamos lógica en la improvisación. La salida es bajar al cuerpo y dejar que las palabras sean imágenes.
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El personajito aparece cuando actuamos para explicar una idea. La alternativa es el quiero animal: un deseo que ancla el cuerpo en tiempo real.
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El teatro no es psicodrama. No nos interesa tu historia privada, nos interesa tu universo personal: tu sensibilidad, tus ritmos, tus imágenes.
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Antes de decir la primera palabra, ya estás narrando. El cuerpo en el espacio es una imagen viva que interpela a quien la observa.
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Esperar en escena no es no hacer nada. La escucha real es una de las acciones más exigentes del trabajo actoral.
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El teatro como espacio donde lo prohibido encuentra voz. El deseo reprimido como motor de toda acción dramática.
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Antes de que lleguen las palabras, el cuerpo ya habló. Por qué el movimiento es el primer texto del actor.
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En teatro, mirar no es observar pasivamente. Es tomar poder, investigar al otro, dejarse atravesar.
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El cuerpo no representa: habita. El espacio escénico como campo de acción y el actor como territorio vivo.
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Raúl Serrano y Ricardo Bartís: cómo dos visiones a veces opuestas forjaron una mirada propia sobre el teatro.
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Cómo habitar una situación en escena y dejar de explicar el personaje. La fuerza que lo cambia todo.
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El eje de nuestra filosofía de entrenamiento: crear sin guión, desde el cuerpo, con deseo y sin representar.
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Pensar organiza. Imaginar encarna. La diferencia más importante que existe para un actor, y cómo entrenarla.
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De la infancia al escenario: por qué actuar es un superjuego adulto, apasionado y sin ingenuidad ni solemnidad.
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La diferencia entre "hacer como que" y estar de verdad en escena. El "personajito" y el salto al presente que cambia todo.
Leer artículoLa primera clase es gratis. Ven a probar el entrenamiento y descubre si el teatro es lo tuyo.